双重赔偿小说结局分析

再看《双重赔偿》想不到已是多年之后，突然感受到双重赔偿小说结局分析 了那迷人双重赔偿小说结局分析 的黑色气质，斑驳的光影里，一半光明一半黑暗，如同人性一般。当我形容《双重赔偿》时，我总是用上“致命吸引”，我看双重赔偿小说结局分析 了开头，就猜到了结尾，我不懂为什么我就这么喜欢这部电影，一回想起就总是觉得男主那个低沉、阴郁、冷冰冰但又饱含情感的声音是由我发出的。影片中的故事悬念迭起，峰回路转，阴谋、爱情、各怀鬼胎的背叛、一个接一个的谎言和万劫不复的人性深渊，拥有黑色电影该有的一切并且完美融合引人入胜。

《双重赔偿》可以说是黑色电影中经典，比利•怀尔德对一部电影节奏的掌控是现在很多导演要学习的典范，钱德勒的编剧就让这个好电影有了底气。蛇蝎美人的阴谋让人感叹人性之恶，没有人可以得到救赎，只要你犯了错就会受到惩罚。不得不感慨，导演真是很会讲故事！悬念设置的永远猜不到下一步的发展，阴谋和爱恨交织的人性欲望让人感慨，面对诱惑人可以变得如此狠毒或是痴情；结局的设计很温暖，镜头结构和光影都堪称完美。

几乎没有缺点的电影，案件推理、认定，题材的专业视角都让人叹为观止。人性在诸多考验面前变得飘忽不定，外在与自身的压力下利益的不堪一击，骗保本身就是阴谋，戏中戏的设置更是一绝。另外，女儿的一角也发挥到了极致，将案件推向了高潮。保险探员敏锐的洞察力和专业精神让人钦佩。

影片的叙述方式就很有开创性，开头便揭开真相，第一人称慢慢叙述，这样的好处是观众在知道故事的情况下更能感受整个过程的黑暗残酷煎熬，就像和主人公一样。人性黑暗一面，良知的一面，令人拍手叫绝！怀尔德的故事一向很好看，配之引人入胜的黑色故事更显人性的琢磨不定，本片在注重犯罪情节的基础上更着重心理氛围渲染，把一个堕落男子的内心煎熬处理得异常生动全面，冷静睿智的台词与先锋的第一人称倒叙方式都是经典的最好诠释！

人性的欲望、狡猾和贪婪在黑白影像之中发挥得淋漓尽致，故事的瞩目焦点不是爱情的迸发，也不是完美谋杀，而是计划成功之后，内心的煎熬和挣扎，从庆幸到忐忑到煎熬再到崩溃，即使双手没有鲜血，灵魂也不再纯粹。细节的处理让故事始终扣人心弦，黑色电影开山之作，本片的摄影还推动了黑色电影标志性风格的发展。故事以倒叙形式展开，虽然开头就揭示了结局，却依然有一种强大的吸引力让人沉浸在故事中。

很多人都说看前面还觉得一般,两人合谋杀完人后，倒推理越来越精彩,真是不愿错过一个画面,最后的结局也颇感意外，一个男人和一个女人，共同完成了一次谋杀，不为金钱，也不是因为迷恋对方。他们追求的，只是共同完成罪案这一行为本身。于是，事情败露后，我们既可以嘲笑这两人用身体开了一个拙劣的玩笑，同时也不得不叹服，这是多么胆大妄为！

结尾再次展现怀尔德对人性积极的态度，直指人性的贪婪和人格的混乱。尤以两个男人间角色对立但立场统一、不动摇原则却坦诚互敬的对话最打动人，给全片的黑色加了一层柔光。怀尔德的作品中总有一个睿智敏锐又语速惊人的人物，凯斯像极了《控方证人》里的律师，好似看破世事胜券在握，但最终震惊于人性的复杂。

人性没有完全泯灭的罪犯，最后动了真情的蛇蝎美人，老板吉斯给沃尔特点燃的第一根也是最后一根香烟，这就是比利怀尔德在这部黑色的作品中给我们留下的一点光芒。电影里面始终透着腐烂的味道和死亡的气息。看着原先一心两厢亡命的鸳鸯最终火并，才知道人性有多么堕落和疯狂！电影里面始终透着腐烂的味道和宿命的气息，就如原先一心两厢亡命的鸳鸯，终敌不过人性的堕落和疯狂。

同时，影片突出反映出了人类捉摸不定的黑暗本性与脆弱承受力，实质上是对人的力量的一种近于悲观阴郁性的认识。自嘲式的旁白表现了人物的心理的堕落、无奈、哀伤。爱情、金钱的破灭，标志着黑色电影的冷漠与无情。至今看来仍然引人入胜，虽然是预先知道结果的倒叙，但是悬念一点不减，蛇蝎老婆令人不寒而栗，精明的上司咄咄逼人，非常好！

《双重赔偿》中层峦叠嶂的故事转折富有极强的戏剧性，将悬疑植根到了观众的大脑深处，让人不得片刻安宁。同时在配乐和画面上完美把控，将人物的感受和内心活动完整地转移到了观众的身上，让人真切地感受到了一场时刻濒临失控但却在掌控之中的犯罪以及之后的失控。此片也告诉某某人，不要幻想什么完美谋杀。影片富于悬念、人物形象独特，保险推销员、理赔专员、女主角都塑造的令人难忘。

看完这部电影，很容易想到希区柯克关于对几秒钟的“惊讶”和一个多小时的“悬疑”的论述。比利怀德一开始就给了我们结局，但是他仍然用一个多层次的悬疑吸引了我们一个半小时的注意力。第一人称的倒叙，使得故事悬念迭生，一个悬念结束又一个悬念升起，观众在故事的漩涡里享受着快感。完整的设下悬疑，结局率先曝出，却留给观众为什么会是这样的结局？《双重赔偿》意味着你设下杀局时要有双重保险，甚至更多，只有这样才能成功脱身。

这样不可复制双重赔偿小说结局分析 的阵容如今想起来简直会忧伤：《双重赔偿》（1944）。詹姆斯•M.凯恩的小说原著，雷蒙德•钱德勒的改编剧本，站在导演席上调度弗莱德•麦克莫瑞拿丝袜跟芭芭拉•史坦威克调情的是全盛时期的比利•怀尔德。还能怎样对路呢？只靠一枚打火机就能点亮一屋子影调并且盘活两个男人的前后三场内心戏的时代（请自觉在《双重赔偿》的碟片中搜索关于打火机的镜头），不是2011年的《艺术家》或者《雨果》用技术仿古就能真正再现的。胶片场景道具固然可以做旧，可是该怎样才能把银幕上的规定情境和观众席上对光影的敏感度，全调回黑白模式呢？事情就是这样：黑白电影的黄金时代，是看惯了彩色影像的眼睛和心灵，永远无法真正感知的。 不过，把小说和电影放在一起看，你还是能感觉到，黑白的凯恩、黑白的钱德勒和黑白的怀尔德之间，有那么一条暧昧的灰色地带。三位大师就在一团灰色中暗战。杀人是好办的，凯恩在原著中已经吃透了保险条例和火车运行的规律，鉴于当时具备车速缓慢和尸检水平相对低下这两项客观条件，整个过程确实经得起最挑剔的推敲钱德勒没有理由不全盘照搬。故事的前半部逻辑复杂而人性单一，正是让电影人最舒服的套路：在这个类似于《金瓶梅》前传的故事模型中，怀尔德只要确保在西门庆扼杀武大郎的一刹那聚焦在潘金莲的表情变化上，就能既忠实于原著，又不超越好莱坞的暴力尺度，顺便也让这个酷得要命的镜头成为黑色经典。 问题是，杀了人以后怎么办？电影处理得干脆利落，基本扔开小说《双重赔偿》的设定，走的反而是凯恩前一部成名作《邮差总按两遍铃》的老路：潘金莲和西门庆在得手后并没有欢天喜地如胶似漆大闹葡萄架，反而被巨大的心理压力一步步击溃了两人之间本来就脆弱的欲望纽带（双重赔偿小说结局分析 我的问题是选错了对手，男主角这样向观众交代），无形中，互相猜疑的螺丝在一圈圈拧紧另一方面，编剧给保险公司老板加了几场戏，悄悄改变了双重赔偿小说结局分析 他在小说中始终被动的位置，那场老板深夜探访保险员的戏（女主角藏在门背后的桥段很适合发挥影像优势）以及老板与保险员虚与委蛇时进一句出一句的台词，部分满足了观众邪不压正的心理期待。当然，钱德勒毕竟是钱德勒，他不甘心让结局彻底滑入邪必压正或者狗咬狗的俗套，所以在男女主角拔枪相向时，没忘了陡然增加一丝诡异的温存：在说我对你没有爱只有利用时，女人眼含泪光，她不忍心及时补上第二枪，从而给了男人以绝地回击的机会。如是，一个你搞不清是自保还是殉情的场面出现了我总觉得，后来的《太阳浴血记》，在处理结局时很可能受到了电影版《双重赔偿》的影响。 回过头来再看小说。那些被电影削弱的暧昧地带，那个让女主角眼含泪光的内在原因，其实在文本中历历在目给读者造成理解障碍的，是具有巨大蒙蔽性的第一人称叙事。杀人后我的心理变化，那种急剧的过山车效果是我甚至无法向自己交代清楚的。让小说读者最困惑的情节是，为什么我（保险员）会在案发后突然觉得自己爱上了情妇菲丽丝的继女萝拉，并且声言是出于内疚、为了保护萝拉免受冤枉而主动向老板自首？（这条线几乎被电影完全舍弃）其实，只要稍加留意，就能发现，这既狗血又突兀的爱和内疚是在我听到萝拉单方面指控菲丽丝的蛇蝎往事（那意味着她对男人只有利用没有爱）而且认定此刻菲丽丝与萝拉的男友打得火热之后，才突然冒出来的。凯恩始终没安排这对奸夫淫妇在犯案后有机会串供，所以打得火热其实也完全可以理解成菲丽丝为了蒙蔽警方、间接保护我和她自己所做出的应激反应。然而，杀人时冷静如斯的我却想不到这种可能，截至此刻，他所有精密计算的本领都彻底失灵了。那么，能冲昏高度理性者头脑的是什么？恐惧，猜疑，以及，爱情。所以至少我们不能排除一种可能：他们真的有爱情，哪怕以最卑劣最令人发指最冒犯读者/观众的形式出现。 有评论认为，小说让我莫名其妙地爱上萝拉无非是为了横生枝节，最终难免沦为一处俗套的败笔。而我恰恰认为，正是这条分岔，才成了这部小说有别于小报谋杀案故事、同时也让电影改编者徒呼奈何的分野。我的前后矛盾、言不由衷不是作者的破绽，而是一个陷入致命诱惑的男人卖给人生的破绽。凯恩需要抵御多少叙事的诱惑，才能始终保持最为含蓄克制的笔触，不让作者视角代替人物视角，不急着替我自圆其说。如此步步为营之后，他知道，他安排的结局，是好莱坞编剧（哪怕是雷蒙德•钱德勒）不敢照抄的（并不是因为钱德勒刻意加入私货，而是小说中这样复杂的心理、这样费解的浪漫超过了电影语言所能表达的范畴，也会冒犯观众对于爱情的正确定义）。而对于那些有耐心反复解读其小说文本的读者而言，这个在船上戛然而止的凄冷结局，则会成为他们在恍然大悟与惘然若失间，收到的最难忘的回馈： 我正在客舱里写下这些。现在大概九点半了。她正在她的客舱里做准备。她把脸涂得粉白，眼睛下面有黑圈，嘴唇和脸颊涂成红色。她穿着的那件红袍子，看起来真可怕。那只是一大块方形的红丝绸，裹在她身上，没有袖孔，她的手在下面动的时候，看上去好像断了一样。她看上去好像《古舟子咏》里上船掷骰子收魂的那个。 我没有听到客舱的开门声，但现在我在写字的时候，她就在我身边。我可以感觉到她。 （原文此处空两行）月亮。录入编辑：张珺

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书名：双重赔偿

作者名： (美)詹姆斯•M•凯恩

豆瓣评分：8.3

出版社：上海译文出版社

出版年份：2012-4

页数：175

内容介绍：

《詹姆斯•M•凯恩作品:双重赔偿》内容简介：保险员赫夫与商人的美艳太太菲丽丝相识双重赔偿小说结局分析 ，不知不觉陷入情网，渐渐不能自拔。两人密谋通过一系列巧妙的手段，谋害菲丽丝的丈夫，换取双倍保险费。事情在一波三折中向深渊坠落，赫夫机关算尽，到头来仍然发现自己的认知有可怕的空洞。菲丽丝真的和他一条心吗？阴谋背后，到底有怎样一双看不见的翻云覆雨手？

作者介绍：

詹姆斯•凯恩 James Mallahan Cain（1892—1977）如今被公美国小说中的硬派大师之一。他出生于巴尔的摩，是华盛顿学院院长之子，曾做过巴尔的摩报界的记者，第一次世界大战期间服役于美国远征军。退役后，凯恩受聘于安纳波利斯的圣约翰学院。任新闻学教授，之后又效力于H．L．门肯主编的《美国信使》。后来，他还为沃尔特•李普曼主办的《纽约世界报》写过评论，并一度担任《纽约人》的总编辑。最后，他去双重赔偿小说结局分析 了好莱坞，做双重赔偿小说结局分析 了一名电影剧本作者。凯恩的第一部小说《邮差总敲两次门》(The Postman Always Rings Twice)（1934），一版就引起了轰动，又因被认为“有伤风化”而在波士顿受到指控。诺贝尔文学奖得主法国文学大师阿尔贝•加缪声称他的小说《局外人》便是受该书的启发创作出来的。如今该书已成为经典小说，列选“20世纪百部最佳英语小说”。第二年，凯恩又发表了另一部小说《加倍赔偿》（1935）。该书的出版再次证明凯恩不愧为黑色浪漫小说的艺术巨匠。凯恩一共出版了18部作品，去世前正致力于自传的写作。

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《双重赔偿》是派拉蒙影业公司出品双重赔偿小说结局分析 的犯罪片，由比利•怀尔德执导，弗莱德•麦克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克主演，于1944年4月24日在美国上映。

该片改编自詹姆斯•M•凯恩的同名小说，讲述双重赔偿小说结局分析 了菲利丝与保险业务员瓦尔特为了诈领巨额保险金，于是合计谋害狄金森的故事。1945年，该片获得第17届奥斯卡金像奖最佳影片提名。

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《双重赔偿》

导演: 比利•怀尔德

编剧: 比利•怀尔德、雷蒙德•钱德勒、詹姆斯•M•凯恩

主演: 弗莱德•麦克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克、爱德华•罗宾逊、波特•霍尔、琼•希瑟、汤姆•鲍尔斯、Byron Barr、理查德•盖恩斯、福图尼奥•博纳诺瓦、John Philliber、杰姆斯亚当森、约翰•贝里、雷蒙德•钱德勒、埃德蒙•科博、Kernan Cripps、Betty Farrington、贝丝•弗劳尔斯、Eddie Hall、Teala Loring、乔治•麦格瑞、Sam McDaniel、Billy Mitchell、克拉伦斯•缪斯、Constance Purdy、Floyd Shackelford、Oscar Smith、道格拉斯•斯宾塞、Florence Wix

类型: 剧情、悬疑、惊悚、犯罪、黑色电影

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 1944-07-03(美国)

片长: 107分钟

又名: 双重保险(台)、双重生活、双倍赔偿

Walter Neff（弗莱德•麦克莫瑞 Fred MacMurray 饰）是一个成功的保险代理人双重赔偿小说结局分析 ，他在夜里回到办公室双重赔偿小说结局分析 ，开始在一个录音机上诉说他的故事......

Neff为双重赔偿小说结局分析 了取得Dietrichson先生的保险代理权双重赔偿小说结局分析 ，来到了他的家中，Dietrichson先生不在，Neff遇到了Dietrichson先生的新妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉•斯坦威克 Barbara Stanwyck 饰）。美丽的Phyllis让Neff感到不自然，而她也开始说起她的丈夫的诸多不好之处。在第二次拜访中，Neff终于控制不住自己的欲望，愿意参与Phyllis的杀夫计划。Neff计划在Dietrichson先生坐火车的时候制造他失足摔下的假象，以骗取“双重保险”。一切进行的非常顺利，Dietrichson先生死掉了，Neff和Phyllis两人的爱情和金钱似乎都有了保障。然而，Neff的好友保险调查员Barton Keyes （爱德华•罗宾逊 Edward G. Robinson 饰）却觉得事有蹊跷，开始调查整个事件......

本片改编自James M. Cain于1943年出版的同名小说，由导演比利•怀尔德和侦探小说作家雷蒙德•钱德勒共同编剧，获第17届奥斯卡最佳影片等7项提名。

1、 詹姆斯.M.凯恩《邮差总按两遍铃》 詹姆斯.M.凯恩的《邮差总按两遍铃》以及《双重赔偿》都是经典的黑色小说，而前者更加出色，可以算是最具文学性的类型小说之一，同时极具宗教感，饱含怜悯。想改变自己命运的情侣，几乎带着一种天真，笨拙的杀双重赔偿小说结局分析 了人。而当人犯下罪行之后，上帝便远离了他们，爱与信任皆被摧毁。结局让人难过双重赔偿小说结局分析 ：爱是如此无力，脆弱的人通不过考验。

2、 约翰.勒卡雷《柏林谍影》约翰.勒卡雷的小说《锅匠、裁缝、士兵和间谍》以超级豪华阵容拍成电影之后，再次唤起了读者对他的阅读热情。在《柏林谍影》中，著名的史迈利还只是一个幕后人物，主角仅仅是个无名小卒，一个落魄的间谍，他所献身的东西那么虚无和不可靠，而意料之外的爱情也成了陪葬品。冷酷，无情，却有一种异样的温柔。

3、 安吉拉.卡特《明智的孩子》安吉拉.卡特是文字上的“朋克女巫”，语言和情节皆很奇诡，汪洋肆意。这本书算是最成熟最好读的安吉拉.卡特作品了，疯狂而快乐的两姐妹的家族史，开头就很棒双重赔偿小说结局分析 ：“大家早，双重赔偿小说结局分析 我自我介绍一下。我叫朵拉.欠思。欢迎来到错误的这一边。”错误，毫不在意的各种错误，疯狂又快乐。顺带提一下：这本书经常被称作女性版的《百年孤独》。

4、 保罗.奥斯特《隐者》还是应该读一读保罗.奥斯特的，他就跟村上春树一样，让双重赔偿小说结局分析 你知道所谓“讲故事”在某种程度上是比“写作能力”更需要天赋。他写得不是那么经典文学，但他大部分的书都非常好看。有些破绽，当然，但还是很好看。这本《隐者》算是写得相当成熟的一本了。

5、 劳伦斯.布洛克《八百万种死法》不能不提劳伦斯.布洛克，他塑造的酒鬼侦探马修的形象，简直像是行走在黑色纽约的一个潦倒诗人，又带着轻微的血腥气。《八百万种死法》是他最经典的代表作，也最好看。同时，这也是写给纽约的别致情书。

6、 杜鲁门.卡波特《冷血》杜鲁门.卡波特在《冷血》中展现了令人惊叹的毅力，以对细节和情绪无可指摘的斤斤计较，写出了这本恰似虚构小说的“非虚构作品”。他对凶手人物命运的情感投入，写出了一个完全不同于以往的凶手形象，也成为文学史上最重要的人物形象之一。推荐一读再读。

7、 丹尼斯.约翰逊《耶稣之子》《耶稣之子》里面的主角无一不是瘾君子、底层人士、罪犯……那么绝望但却毫无自怜，极其冷静。这本薄薄的小书让威廉.巴勒斯的《瘾君子》显得不够洗练不够浓缩不够带劲。

8、 荒木经惟：《东京日和》奇怪的是，著名的摄影师们往往写东西也不错。森山大道、荒木经惟以及杉本博司都出过随笔集，大概文字和图像这两种表达方式在某种程度上具有相当一致的部分。这其中最有名的大概是《东京日和》，还曾经被拍成过电影，弥漫着感伤。他写道：“妻走后，我只拍天空。”

9、 村上春树：《远方的鼓声》村上春树是超一流的游记作者，很少有人能把游记写得如此私人又如此有趣、娓娓道来，栩栩如生，而且还很励志。这本《远方的鼓声》我出门总会带着，随手都可以拿起来读，读了无数遍也不厌倦。